二十世紀給人留下最深刻印象的事件是什么？無疑是慘絕人寰的兩次世界大戰(zhàn)。其次呢？仁者見仁智者見智了。比如十月革命與社會主義的興起、相對論與現(xiàn)代物理學(xué)的發(fā)展、原子彈爆炸與核武器、新中國的誕生、人類飛上太空等。其中1929——1933年的經(jīng)濟大蕭條也肯定能夠列入候選名單的前列。以后者為例，在此之前，人們雖然歷經(jīng)經(jīng)濟不時的動蕩，卻從來沒有人能夠想象它竟然讓整個歐美乃至全世界從城市到鄉(xiāng)村的人們都陷入水深火熱的生活當(dāng)中。不過，即便是在那段悲慘的日子里，依然有許多令人興奮的事情，甚至將浪漫與傳奇流傳到今天。

        這便是我看今年7月中到10月中在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館展出的“卡地亞時間藝術(shù)展”的一個強烈的感受。作為一個環(huán)球的巡回展示，卡地亞典藏的環(huán)球之旅這些年足跡遍布全球，從巴黎、倫敦、圣彼得堡到紐約、新加坡、北京，可謂是知名度頗高的經(jīng)典展示。我個人對于該展覽的注意力主要集中在20世紀的2、30年代，這個風(fēng)云詭譎，充滿著不確定與自危氣息的特殊年代。當(dāng)時已經(jīng)成為了全球性企業(yè)的卡地亞在做什么事呢？到異域去尋找新的靈感，為公司開拓出一系列堪稱經(jīng)典的題材，真是夠有趣的。

        本來，二十世紀的歐洲人對于異域的風(fēng)土人情就有著特別的興趣，從利文斯頓式的非洲內(nèi)陸探險、阿蒙森代表的南北極點的科考到大量涌入歐洲的東方日常手工工藝品等，都成為人們關(guān)注議論乃至社會風(fēng)潮追隨的目標。不過卡地亞的眼界顯然更加開闊，不僅將法國人相對熟悉的古埃及風(fēng)格反映在自己的產(chǎn)品上，更是以一系列他們并不十分熟悉甚至有點一知半解的中國風(fēng)格點綴在自己奢華的產(chǎn)品——在展覽上人們可以領(lǐng)略到一系列東方風(fēng)格的門廊鐘，冠以“中國門廊”，其實混合了中國及日本古典廟宇的多種特征。更能夠看到真正出自中國工匠之手的鯉魚、觀音、貔貅等玉雕，以及珊瑚、珍珠等也被大量地運用到鐘表之上，讓中國人看著眼熟。值得注意的是，從歐洲人的眼光看，似乎覺得中國文化天然帶有濃厚的神秘性，卡地亞特別樂意將自己的獨門秘技——神秘鐘與中國風(fēng)格相搭配。那種因為采用了水晶齒輪來傳遞動力而使時分兩根指針如漂浮在空氣之中自由運轉(zhuǎn)的特殊設(shè)計，確實淋漓盡致地把時間的神秘性表達了出來，也讓中國文化的魅力得以更加直觀生動地展現(xiàn)。

        作為一家依靠珠寶起家的大牌，當(dāng)然有能力與財力在做工、材質(zhì)乃至技術(shù)各方面精益求精，不過卡地亞最讓人印象深刻的還是不拘于這其中諸多復(fù)雜難懂的細節(jié)，讓最簡單的因素千變?nèi)f化，而不失其奪人眼球的魅力。就以鐘為例，直到今天出自該公司的珠寶化小臺鐘依然喜歡以各色寶石組合成荷花、仙鶴、喜鵲等圖案來裝飾，熟悉中國的人幾乎立刻看出其中的中國味道，而其奢華的風(fēng)格實際上受到全球各地的追捧。印象比較深刻的一次，是去年4月香港蘇富比拍賣會上遭藏家“哄搶”的幾只產(chǎn)于1990年代的卡地亞珠寶臺鐘，以鉆石、藍寶石、紅寶石及綠寶石打造的火鶴，單足挺立于兩朵以粉紅色寶石和軟玉綠葉制成的小蓮花上，姿態(tài)優(yōu)雅，俯視著另一朵內(nèi)外均鑲滿鉆石的蓮花，明顯帶有東方的異域風(fēng)情。

        似乎是因為在中國展示的緣故，這次卡地亞展中特別強調(diào)了中國風(fēng)格，其實該公司同樣對非洲、古埃及、印度、俄羅斯風(fēng)格有著濃烈的興趣，這些都被融入了公司的傳統(tǒng)中，成為其變化萬千魅力十足的靈感源泉。